万物皆可宇宙下的一桶无聊爆米花，话痨超英外加夸张至极的CGI。本来俩光头就能成一台戏，硬要拉上当红段子手贱贱和凯文哈特，本该有的火花也变得拖沓无趣。开头配上Time in the bottle还算有腔调，但随即便陷入了拼接元素的怪圈：神偷奶爸2碟中谍2美国队长黑豹以及变形金刚—一切都似曾相识。好在雷奇作为一名合格的stunt还是为动作戏添加了很多趣味，机位也颇有意思—这比爆炸贝毫无营养的三板斧赏心悦目的多。但除此之外，简直可以用空洞无物来形容：本想用buddies comedy串起这个集科幻、玄幻、扯淡于一体的烂俗本体，但编导似乎不知该如何平衡，一锅乱炖之下竟然只有百寡妇Kirby有看头。此片如此得眼花缭乱，但仍然不能让人有任何紧张感，是因为我们知道，郭达和岩石是永远不可战胜的，太没劲了。又是时间线打乱的剪辑，但对情感作用的升华太差，完全比不上地久天长的打乱时间线剪辑对情感升华的作用。一个国家是否开放人性，从各方面都能体现出来，很羡慕法国的这种领养制度，单亲母亲不想养孩子就可以赠予国家，国家再把孩子给渴望孩子的家庭收养，这种社会政策是利好的，养不了孩子的家庭心里负担能变得更小，而渴望孩子的家庭能有健全完善的渠道得到孩子。说到底其实母子父女都只是个基于生理繁殖的生养关系，母子父女这样的称谓都是法律赋予的，只要有意愿有心，谁都可以做任何人的父母，不一定非要亲生。7岁的女孩维琪与父母住在法国的一个小山村，毗邻一个被称为“五个恶魔”的大湖。小女孩与她的母亲过于亲近，以至于父亲在家庭中很难找到自己的位置。但当维琪的姨妈朱莉娅到来，她们间的亲密纽带就此被破坏。Joanne Soler阿黛尔·艾克阿切波洛斯NadineDaphne PatakiaLa serveuse en rollers诺亚·阿比塔Le père de Joanne帕特里克·伯利奇Jimmy SolerMoustapha MbengueJeffHugo DillonLa mère de familleAntonia BuresiLe DJ du karaokéMerwan RimFanny Yvonnet 、Jean-Louis Livi蕾雅·梅西斯Elodie Roy 蕾雅·梅西斯、Paul GuilhaumePaul GuilhaumeJudith Chalier、François GuignardCharlotte Caussarieu、Anne-Sophie Delseries 、Marc Sausset Marion Chevance、Alice Robert、Estelle TolstoukineRachel Raoult演职员表参考资料上映国家上映日期累计票房（单位：美元）中国2022年8月（第12届北影节“女性之声”单元）-法国2022年8月31日336,025西班牙2022年10月21日9,796波兰2022年12月2日48,893荷兰2023年1月5日33,464美国2023年3月24日8,666以上票房成绩截至2023年3月27日《五恶魔》可以算是蕾雅·梅西斯的一次自我革命：跨族裔、跨性别、多向多角劈腿、校园霸凌、异能穿越等等，如此多的非常题材，放在好莱坞就是一部悬疑大片，可她非要“暴殄天物”，把所有悬念拆开，把所有峥嵘摊平，老老实实地用传统蒙太奇和现实主义的路子拍出一部“老式电影”。这让人想起最后一位古典导演布列松：不拒绝商业味道的惊悚、悬疑甚至情色、暴力，却绝没有后来新浪潮大师们的男性自恋和刻奇。至于结尾，虽说“用爱放下分歧、拯救一切”是常见套路，却是基于环境和本能，瞬间做出利他和利己之间的最优判断。这种有些笨拙而必须真诚的表达，就像片中的小女孩打开自己的气味魔盒，让法国电影的拥趸，瞬间越过了特吕弗们的一个个病娇海王，回到了质朴刚健的人民性，那是让·伽本开创的、伊夫·蒙当和西蒙娜·西涅莱所代表的好传统，却在以艺术自诩的法国电影界失传许久了。