Siff第六天,衡山1厅,修复版,7.7分. 能明显看出哪些是当时上映的删节画面,很高兴能在大荧幕看到完整版. 尽管观影过程中传来阵阵笑声(现在影展看恐怖片笑声是标配了. 还记得去年天山看活死人之夜,当中还有掌声,哈哈),不过不能用现在眼光去评判当时的水准. 美术组确实算很用心了. 从德古拉咬米娜,马上切到猫头鹰的嘶叫,是全片最好的一处剪辑(画面和声音的双重剪). 8/10. 高度写实震撼!风格化的摄影,风格化的剪辑,开篇一连串快速有力的剪切贯穿醒目排列的字幕让我倍儿打起精神,短短数十秒就交代完主导因素. 从刺杀神父到后半段心灵洗礼般的战争场面,极富冲击力的画面既多变又迅速又紧密相连,加上伍兹影帝级表演如同行云流水般明快畅达,斯通娴熟的技巧令人赞. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境,妓院是艺术家的工作室,纳粹在街上大肆辱骂,巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃,社会在发酵,在腐蚀. 只要还有工作,拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案,晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候,是个有进取心的人,而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利",却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处,但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐,冷血的轻快,却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球,讲述了性行为和空冰箱之间的联系,以及幸福梦想的瓦解.
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