金马影展第9场.     片名应该叫《法比安》，一个这么浪漫美丽的名字，讲述的却是如此残酷现实的故事.     剧本略狗血，也有点普法栏目剧的感觉，但我这个五星完全给到娄烨讲故事的方式，这是我今年看到的最精彩迷人的华语叙事，打破时间空间的界限，纷繁复杂的人物关系扑面而来，观众跟随摇晃的镜头只能进入无法逃离，仿佛坐上了一辆无法回头的列车，但当一条条线索清晰，会渐渐享受这种抽丝剥茧的快感，这是一种很难得的观影体验，而当想到这种感觉的给予者来自于创作仍充满活力的娄烨，就会更加欣喜.     演员每个都好，包括即使出场已经像本山大叔的陈冠希老师，他的自嘲为影片又增添了一份黑色幽默.     最好的是宋佳，这里的林慧，还有前几天刚看的《法比安》中的陈慧，她将两个性格截然不同的女子诠释的令人心疼又难忘.     内地上映后应该会做很多删减.     实在令我震惊(褒义……脑洞大就算了，这个拍法真的牛批，天才之作……这部片里讲到的东西很多，感觉展开讲可以讲出论文的长度，最感兴趣的就是其中涉及“爱”与“我”的冲突和矛盾，没有人能证明我是我，他不是我，我也是他，被绕晕了哈哈哈，又魔幻又充满哲学辨思，编剧简直鬼才，从观众视角看Malkovich 实在太惨了，自己无法主宰自己，不过如果真的有通向其他人身体的洞穴的话，我们怎么能保证现在的我和以前的我有一致性呢？记忆的欺骗是真是假也未可知哈哈哈.     1931年的柏林.     一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影.     生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀.     只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所.     他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离.     他等待着体面的胜利，却没有真正相信它.     他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西.     她成了他崩溃生活中的一缕希望.     尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战.     多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战.     他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁.     这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.