1990年代
石鲁的腔及其他
“短笛无腔信口吹”已经进入了创作的境界，不过成熟的艺术作品必有其独特的腔。腔在戏曲中往往是艺术特色的明显标志，人们熟悉四大名旦唱腔的差异，可用曲谱分析、显示这种差异吧。王蒙（1308—1385）、黄子久（1269—1354？）、倪瓒（1301—1374）和吴镇（1280—1354）被并列为元代四大家，都是山水画家，除了他们所表现的对象和意境有不同外，形成其各自艺术效果的手法特色又是什么呢？这种各自的手法特色颇有些近似戏曲各家的唱腔，只是形象中的腔无法用音乐曲谱显示，必须用形式的曲谱来分析。王蒙爱表现崇山峻岭，披麻皴也罢，解索皴也罢，他主要运用密密麻麻涌进的曲折线构成重重叠叠的山峦，创造那种迂回曲折步步深进的高山气氛，那“密密麻麻的曲折线的涌进”也可说是王蒙表现手法的腔吧！黄子久呢，他往往用疏疏朗朗的笔墨表现山林的空灵，抒写胸中的豁达，他节约皴法，他依仗山石体形的大小相间，亦即多样块状形的大小相间来表现量感，嵌入块状形之间的多变的直线是林木，这一“山石的团块形与林木直线间的基本构成”唱出了黄子久自己的腔，确切地表达了其疏朗又深远的境界。塞尚在造型中多斧劈之感；莫迪里阿尼高度发挥了线之伸与曲；人们说郭熙的树像蟹爪，形象地、通俗地道出了郭熙的腔。